El proper mes de abril comenterem la
segona part del llibre María Antonieta de Stefant Zweig
a partir de la pag. 252
diumenge, 18 de març del 2018
dissabte, 17 de febrer del 2018
El proper mes de març comentarem el
llibre
Maria Antonieta de Stefant Zweig
Qué mujer, María Antonieta
Si hay un personaje
criticado y odiado por contemporáneos y por historiadores, ése es el de María
Antonieta. Llegó como delfina de Francia, se convirtió en una reina
esplendorosa, popular y todopoderosa y acabó, abandonada por todos, en la más
estricta soledad y en el cadalso.
Su historia, sorprendente y
aleccionadora, mereció el interés de Stefan Zweig, quien le aportó su perspicacia
histórica y su brillante y ágil pluma. El resultado es María Antonieta. Retrato de una mujer común, escrita en
1932, cuando Zweig disfrutaba de las mieles del éxito. Editorial Juventud,
acaso para no perder lectores, le ha robado el subtítulo a la obra. Lo cierto
es que todo el libro parece un esfuerzo por desmentir que María Antonieta fuera
una mujer común.
No estaba destinada a serlo. Hija del emperador Francisco I y de María Teresa, se concertó su matrimonio con el heredero del trono de Francia, de su misma edad pero de un temperamento absolutamente opuesto; un Luis XVI por cuyas venas corría horchata en lugar de sangre, roja o azul, mientras que aquélla se abrazó a la vida y la vivió como si tuviese derecho a todo lo hermoso y placentero.
Zweig no se detiene en su infancia, en sus horas de juegos en Schönbrunn, en su huida permanente de todo lo que pareciese grave y aburrido. Nos la presenta a punto de dejar la niñez, cuando se ve abocada a abandonar su país y a su familia para formar otra familia con un desconocido y regir los destinos de otro país. Zweig nos deja ver todos los detalles, los juegos diplomáticos, las absurdas imposiciones del protocolo y la adaptación de María Antonieta a su nueva situación.
Tenía nuestra mujer, al decir de Zweig, un poder enorme para ganarse el favor de cuantos la conocían. Conquistó primero a la Corte, que en un primer momento desconfiaba de ella. En horas más aciagas, volvió a ejercer ese poder sobre quienes la rodeaban; por ejemplo, cuando unos delegados de la Asamblea Nacional trasladaron a la Familia Real, a la que habían cazado en Varennes en plena huida, a la capital. Pasan del escarnio a una cierta simpatía, incluso –en el caso de Barnave– a la fidelidad. También en su última habitación, una celda hosca y mugrienta de la Consejería, cuando lo ha perdido ya todo y nada puede dar a cambio de un favor, logra que las humildes personas que la atienden se desvivan por que se sienta cómoda.
Ese poder le hubiese bastado para ganarse a su marido, pero es que además éste, sostiene Zweig, se hallaba a su merced porque una fimosis le impedía consumar el matrimonio. Todo se podía resolver con una sencilla operación, como de hecho así fue. Pero la indecisión del rey, que le acompañó hasta el final, retrasó esa decisión siete años. Entre tanto, "con desesperación ven los ministros, ve la emperatriz madre, ve toda la corte, cómo por esa trágica flaqueza todo el poder va a caer a manos de una joven aturdida, la cual lo malgasta con la mayor ligereza". Luis XVI "continuó siempre como siervo de María Antonieta, sin voluntad propia, sólo porque a su debido tiempo no pudo ser su marido".
Éste es uno de los innumerables ejemplos de cómo el devenir histórico está condicionado por pequeñas vicisitudes y actos individuales. Pues, de haber heredado Luis XVI algo de la resolución de su abuelo, además de ciertas habilidades, el destino de Francia hubiera estado bajo su mano. Era, por cierto, un hombre de ideas mucho más avanzadas de lo que se esperaba de su posición. Acaso habría permitido aquellas reformas en las que él mismo creía, en lugar de dejar hacer y deshacer a su caprichosa esposa.
María Antonieta, despreocupada por las cuestiones políticas, por el alcance mediato de sus actos, por las fuerzas que dominan el curso de la historia, que acabó arrollándola, tenía dentro de sí todas las cualidades para haber evitado su final fatal. Tenía una inteligencia rápida y clara, pero, ay, una falta de constancia que venía de un desinterés invencible. Sólo cuando todo aquel mundo de juegos y bailes, de diversiones y chanzas se disolvió, sin que entendiese nunca cómo ni por qué, apareció esa otra faceta suya, que había quedado oculta. La mujer, de nuevo nada común, que aúna entrega a una causa, responsabilidad, trabajo, denuedo y firmeza. No pierde ese infinito orgullo que sólo una mujer, y más en su posición, puede albergar. Sabe salir de las situaciones más complicadas. No pierde la cabeza hasta el último momento.
El libro parecería una novela histórica, por las sorpresas que le esperan al lector no avisado, por los requiebros de la historia, por el final trágico. Y porque está escrito maravillosamente. Pero no: es un libro de historia, de historia verdadera: Zweig no hace concesión alguna a los relatos brillantes pero dudosos que se dan en la literatura sobre la reina de Francia. No los necesita. A pesar de ser un libro histórico, Zweig no interrumpe a cada paso el relato con notas a pie de página. Tampoco incluye una bibliografía, sino que escribe una nota metodológica de la cual se desprende que lo ha leído y considerado todo; además, explica qué fuentes le parecen poco fiables y por qué, en consecuencia, las rechaza.
Zweig, en su autobiografía El mundo de ayer, absolutamente recomendable, dice sobre este libro, como ejemplo de su modo de escribir:
No estaba destinada a serlo. Hija del emperador Francisco I y de María Teresa, se concertó su matrimonio con el heredero del trono de Francia, de su misma edad pero de un temperamento absolutamente opuesto; un Luis XVI por cuyas venas corría horchata en lugar de sangre, roja o azul, mientras que aquélla se abrazó a la vida y la vivió como si tuviese derecho a todo lo hermoso y placentero.
Zweig no se detiene en su infancia, en sus horas de juegos en Schönbrunn, en su huida permanente de todo lo que pareciese grave y aburrido. Nos la presenta a punto de dejar la niñez, cuando se ve abocada a abandonar su país y a su familia para formar otra familia con un desconocido y regir los destinos de otro país. Zweig nos deja ver todos los detalles, los juegos diplomáticos, las absurdas imposiciones del protocolo y la adaptación de María Antonieta a su nueva situación.
Tenía nuestra mujer, al decir de Zweig, un poder enorme para ganarse el favor de cuantos la conocían. Conquistó primero a la Corte, que en un primer momento desconfiaba de ella. En horas más aciagas, volvió a ejercer ese poder sobre quienes la rodeaban; por ejemplo, cuando unos delegados de la Asamblea Nacional trasladaron a la Familia Real, a la que habían cazado en Varennes en plena huida, a la capital. Pasan del escarnio a una cierta simpatía, incluso –en el caso de Barnave– a la fidelidad. También en su última habitación, una celda hosca y mugrienta de la Consejería, cuando lo ha perdido ya todo y nada puede dar a cambio de un favor, logra que las humildes personas que la atienden se desvivan por que se sienta cómoda.
Ese poder le hubiese bastado para ganarse a su marido, pero es que además éste, sostiene Zweig, se hallaba a su merced porque una fimosis le impedía consumar el matrimonio. Todo se podía resolver con una sencilla operación, como de hecho así fue. Pero la indecisión del rey, que le acompañó hasta el final, retrasó esa decisión siete años. Entre tanto, "con desesperación ven los ministros, ve la emperatriz madre, ve toda la corte, cómo por esa trágica flaqueza todo el poder va a caer a manos de una joven aturdida, la cual lo malgasta con la mayor ligereza". Luis XVI "continuó siempre como siervo de María Antonieta, sin voluntad propia, sólo porque a su debido tiempo no pudo ser su marido".
Éste es uno de los innumerables ejemplos de cómo el devenir histórico está condicionado por pequeñas vicisitudes y actos individuales. Pues, de haber heredado Luis XVI algo de la resolución de su abuelo, además de ciertas habilidades, el destino de Francia hubiera estado bajo su mano. Era, por cierto, un hombre de ideas mucho más avanzadas de lo que se esperaba de su posición. Acaso habría permitido aquellas reformas en las que él mismo creía, en lugar de dejar hacer y deshacer a su caprichosa esposa.
María Antonieta, despreocupada por las cuestiones políticas, por el alcance mediato de sus actos, por las fuerzas que dominan el curso de la historia, que acabó arrollándola, tenía dentro de sí todas las cualidades para haber evitado su final fatal. Tenía una inteligencia rápida y clara, pero, ay, una falta de constancia que venía de un desinterés invencible. Sólo cuando todo aquel mundo de juegos y bailes, de diversiones y chanzas se disolvió, sin que entendiese nunca cómo ni por qué, apareció esa otra faceta suya, que había quedado oculta. La mujer, de nuevo nada común, que aúna entrega a una causa, responsabilidad, trabajo, denuedo y firmeza. No pierde ese infinito orgullo que sólo una mujer, y más en su posición, puede albergar. Sabe salir de las situaciones más complicadas. No pierde la cabeza hasta el último momento.
El libro parecería una novela histórica, por las sorpresas que le esperan al lector no avisado, por los requiebros de la historia, por el final trágico. Y porque está escrito maravillosamente. Pero no: es un libro de historia, de historia verdadera: Zweig no hace concesión alguna a los relatos brillantes pero dudosos que se dan en la literatura sobre la reina de Francia. No los necesita. A pesar de ser un libro histórico, Zweig no interrumpe a cada paso el relato con notas a pie de página. Tampoco incluye una bibliografía, sino que escribe una nota metodológica de la cual se desprende que lo ha leído y considerado todo; además, explica qué fuentes le parecen poco fiables y por qué, en consecuencia, las rechaza.
Zweig, en su autobiografía El mundo de ayer, absolutamente recomendable, dice sobre este libro, como ejemplo de su modo de escribir:
Para
una biografía como María Antonieta examiné realmente todas y cada una de las
cuentas para comprobar sus gastos personales, estudié todos los periódicos y
panfletos de la época y repasé todas las actas del proceso hasta la última
línea. Pero en el libro impreso y publicado no se encuentra ni una sola línea
de todo ello, porque en cuanto termino de poner en limpio el primer borrador de
un libro empieza para mí el trabajo propiamente dicho, que consiste en
condensar y componer.
Es así como
logra "no disminuir la precisión y a la vez aumentar el ritmo", como
puede comprobar el lector.
Se ha dicho de esta biografía que es la mejor que se ha escrito sobre María Antonieta. Seguramente, otras serán más prolijas en detalles. Pero se hace difícil pensar en un retrato que se le acerque en la penetración psicológica del personaje, en la descripción de la vida y vicisitudes de esa mujer. De hecho, el lector corre el riesgo de identificarse con ella, y eso que el autor no le ahorra las necesarias críticas, desde el mismo arranque del libro.
Es éste un libro para el verano y para cualquier estación. Alimento para los curiosos de aquella época e instrumento para el solaz de las horas.
STEFAN ZWEIG: MARÍA ANTONIETA.
Se ha dicho de esta biografía que es la mejor que se ha escrito sobre María Antonieta. Seguramente, otras serán más prolijas en detalles. Pero se hace difícil pensar en un retrato que se le acerque en la penetración psicológica del personaje, en la descripción de la vida y vicisitudes de esa mujer. De hecho, el lector corre el riesgo de identificarse con ella, y eso que el autor no le ahorra las necesarias críticas, desde el mismo arranque del libro.
Es éste un libro para el verano y para cualquier estación. Alimento para los curiosos de aquella época e instrumento para el solaz de las horas.
STEFAN ZWEIG: MARÍA ANTONIETA.
Stefan Zweig Biografia reduida
.Stefan Zweig va ser un escriptor molt
conegut durant la dècada dels 20 i els 30 del
segle XX, per bé que, des de la seva mort, el 1942, la seva obra esdevingué
menys familiar per al públic en general.
Zweig va escriure novel·les, històries
curtes i diverses biografies, la més famosa de les quals és, probablement, la
de Maria I d'Escòcia. Es va publicar en alemany amb el
títol de Maria Stuart i en anglès amb el
títol de (The) Queen of Scots o Mary, Queen of
Scotland and the Isles. De vegades, quan el sentiment antigermànic s'estava
estenent, les seves obres es van publicar en anglès amb el pseudònim de
"Stephen Branch" (una traducció del seu nom real). De la seva
biografia de la reina Maria
Antonieta se'n va arribar a fer una adaptació
per a una pel·lícula de la Metro Goldwin Mayer (MGM), amb l'actriu Norma Shearer en
el paper protagonista.
Nascut a Viena, Zweig era
fill de Moritz Zweig, un adinerat fabricant tèxtil jueu, i d'Ida
(Brettauer) Zweig, filla d'una família de banquers italians. Va estudiar filosofia i història de
la literatura, matèries que li van permetre entrar en
contacte amb l'avantguarda cultural vienesa de l'època.
Va ser en aquest ambient que, el 1901, va
publicar els primers poemes, una col·lecció titulada Silberne Saiten ("Cordes
d'argent") en la qual s'endevinava la influència d'Hugo von Hofmannsthal i de Rainer Maria Rilke. El 1904 va publicar la primera novel·la, gènere que
conrearia especialment durant la seva carrera.
Zweig va desenvolupar un estil literari
molt particular, que unia una acurada construcció psicològica amb
una brillant tècnica narrativa.
A més a més de les seves creacions en dramatúrgia, periodisme i assaig, Zweig va treballar en traduccions d'autors com Paul Verlaine, Charles Baudelaire i Émile Verhaeren.
El 1910 viatjà
a l'Índia i el
1912 a l'Amèrica del Nord. El 1913 es va traslladar a Salzburg, on va
viure gairebé vint anys.
Durant la Primera
Guerra Mundial, i després d'haver
servit en l'exèrcit austríac (com a empleat de l'Oficina de Guerra, ja que
havia estat declarat no apte per al combat), es va haver d'exiliar a Zuric a
causa de les seves conviccions antibel·licistes, conseqüència de la influència
del seu amic, el pacifista francès Romain Rolland.
dissabte, 13 de gener del 2018
El proper mes de febrer comentaren
el llibre
Tota una Vida de Robert Seetlhaler
L'editorial La
Campana ha publicat Tota una vida, de Robert Seethaler, una novel·la que ens planteja la irrellevància de la nostra existència a
partir de la història d'un home pobre que viu sol a les muntanyes d'Alemanya.
El fet de retratar la vida d'un individu solitari, amb escasses relacions
socials, ajuda a veure clarament allò que és essencial, i alhora ens ajuda a
aclarir el paper de l'home al món.
Una muntanya ben lluny del cel
Un dels encants de Tota una vida és que s'inicia en un
paisatge paradisíac: una vall austríaca plena d'altes muntanyes. Però l'element idíl·lic es limita al paisatge. El protagonista, Andreas Egger, és un nen nascut a principis de segle XX que s'ha quedat sense família.
És, doncs, un pària en un món que està molt lluny de ser igualitari. El
nen creixerà sol, maltractat pels qui l'acullen, en un poble que li dóna
l'esquena. La seva vida no serà gens fàcil, ni de nen, ni d'adult. La marginalitat
patida en la seva infància acabarà perseguint-lo i condemnant-lo a ser un
individu marginal.
El món ve a trobar-te
El protagonista no és un home especialment comunicatiu. De fet, els seus
projectes de futur són més aviat escassos, i generalment es limita a esperar
allò que li depara el futur. Però Andreas Egger no escaparà a l'evolució del
seu entorn i li caldrà enfrontar-se a un món que no para de canviar. Un nen que
s'ha criat en una societat rural acabarà veient-se involucrat en la construcció
de funiculars que duran a una societat basada en el turisme, completament
diferent a la societat rural que ha conegut en la seva infància. I aquell que
ha viscut al marge del món acabarà veient-se involucrat en la guerra. I la
crueltat, la misèria i la mort acabaran anant al seu encontre. I a la fi de la
guerra, es trobarà amb un món que se li ha fet desconegut, en què ja no pot fer
el que sabia fer. Comparteix, doncs, una de les grans angoixes de l'individu al
món modern.
La sortida, l'amor
En l'univers de Robert Seethaler, l'única sortida, l'únic que dóna sentit a
l'home, és l'amor. El protagonista de Tota una
vida viurà els seus moments de màxima plenitud a través de l'amor.
Perquè és en l'amor, per a l'autor, que l'home assoleix la seva màxima
expressió i escapa a la manca de sentit de la seva vida. Però l'amor no és
gens fàcil de trobar ni de mantenir. És increïblement fràgil i volàtil, i
qualsevol cosa el pot posar en perill. L'home necessita estimar, però l'amor és
terriblement esquiu. Tota una vida és, en part, una gran
història d'amor. Però és molt més que això.
Al pot petit...
Tota una vida és una novel·la breu, molt breu, que
es llegeix d'una volada. I, malgrat tot, concentra grans reflexions i grans
emocions. Una obra escrita amb un llenguatge senzill, planer, i amb una
estructura simple, sense complicacions, però que omple al lector. Un gran text
que ens transporta a les arrels de l'existència humana, al més essencial, al
més important de tot... I que ens acaba mostrant la nostra petitesa. Tota una
vida en 150 planes, amb lletra grossa.cap
Robert Seethaler
Robert
Seethaler (nascut el 7 d'agost de 1966 a Viena ) és un escriptor , guionista i actor austríac .
Seethaler
va créixer a Viena. Té un defecte ocular congènit (menys 19 diòptries) i,
per tant, va assistir a una escola primària per a persones amb deficiències
visuals. Viu a Berlín-Kreuzberg [1] i
a Viena.
Robert
Seethaler va assistir a l'escola de teatre a Viena i va treballar en una
varietat de produccions per a cinema i televisió, així com en cinemes a Viena,
Berlín, Stuttgart i Hamburg. [2] És
conegut per l'audiència televisiva com "Dr. Kneissler "de la
sèrie Un equip fortconegut. El
2015, Robert Seethaler es va veure juntament amb Rachel Weisz en el paper
de Luca Moroder en el llargmetratge
de la pel·lícula Eternal Youth de Paolo Sorrento .
Les
novel·les de Robert Seethler inclouen: The Bee and Kurt , The
Further Prospects , Now It's Getting Serious i The Trafikant de
Verlag Kein & Aber (Zurich)
així com la novel·la de 2014 Einer Leben bei Hanser Berlin . Per
a les seves publicacions Seethaler va rebre nombrosos premis i beques. La
pel·lícula basada en el seu guió de The Second Lady va ser
realitzada per Hans Steinbichler, va tenir la seva estrena al Festival de Cinema de Munic i
va rebre tres Premis Grimme en
2009. Resultats [ edita | Edita ]
·
2008: My
Mother, My Bride i jo en el Festival Internacional de Cinema de
Toronto
·
2009: Beca de
literatura de Spreewald
·
2009: nominació al
Premi Europeu de Mitjans per a la Integració
·
2011: Beques
estatals del govern federal austríac
·
La segona dona ,
Sperl & Schott Film, 2008
·
Heartbreakin '
·
Harry Stein
·
L'abella i el Kurt. Kein
& Aber, Zurich 2006, ISBN
3-0369-5155-5 ; com el Llibre ibid. 2014, ISBN
978-3-0369-5915-3 .
·
Les perspectives
addicionals. Kein & Aber, Zurich 2008, ISBN
978-3-0369-5525-4 ; Goldmann, Munic
2010, ISBN
978-3-442-47172-0 .
·
Ara es posa greu. Kein
& Aber, Zurich 2010, ISBN
978-3-0369-5574-2 ; Goldmann, Munich
2012, ISBN
978-3-442-47672-5 .
·
L'estanc . Kein
& Aber, Zurich 2012, ISBN
978-3-0369-5645-9 ; ibid. 2013, ISBN
978-3-0369-5909-2 .
Robert Seethaler llegeix Der
Trafikant. lectura de l'autor sense
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